赵望云：从不画不劳动者

《集场归来》 121cm×82cm 1957年 赵望云

    “二十世纪中国画大众化思潮的先驱”和“现代西北山水画的开派宗师”，是美术史家给予赵望云的定位性评价。与此对应的是他的“农村写生”和“长安画派”两个一脉相承的艺术生涯阶段及其贡献。这其中任何一个阶段的成就都足以确立他在近现代中国画发展史中开宗立派的地位。

    “我画农民，是由于我生在农村，热爱农村景物，同情劳动生活。”正直淳朴的农民情感奠定了赵望云的道义精神，形成了他老农一般朴厚、坚忍、内敛的品格，以及审美特质和艺术风格取向。后来，赵望云的绘画题材由直写农民生活转为状写农(牧)民生活其中的西北山水，而中国北方农民质朴敦厚的审美特质，和他开创的“农村写生”的艺术精神则贯穿画家的创作生涯。

    赵望云早期的人物画是以带有速写意味的笔调直写农民生活，后期的山水画则侧重于描绘有农民劳作其中的山乡景物，这大大不同于传统文人逃避现实的“纸上桃源”。他说:“我的画里从不画不劳动者。”他也不画名山大川。虽然经常过往华山之侧，却并不关注西岳如何雄险，而爱上了华山脚下的十里杏花。他非常善于在极普通的农村景物中发现淳厚朴素的鲜活画面，并淘炼出意味隽永的笔墨形式。

 ——程征（西安美术学院教授、

美术史论家）